凤凰台上忆吹箫 李清照 香冷金猊，被翻红浪， 起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦， 多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒， 不是悲秋。

休休！ 这回去也，千万遍《阳关》， 也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水， 应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添， 一段新愁。

这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之 际，写出了她对丈夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄 清的感觉。

金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。

“被翻 红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。

”说 的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起 伏，恍似卷起层层红色的波浪。

金炉香冷，反映了词 人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所 致。

“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。

这 三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑 的情绪。

到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微 振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。

然 而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠 或娇慵。

慵者，懒也。

炉中香消烟冷，无心再焚，一 慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松， 无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也； 而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。

慵而一 “任”，则其慵态已达极点。

词人为何大写“慵”字， 目的仍在写愁。

这个“慵”字是“词眼”，使读者从 人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作 者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一 腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边， 又吞咽下去。

词情又多了一层波折，愁苦又加重了一 层。

因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带 来烦恼。

因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己， 也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片， 难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

”她先从人生 的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒， 有人是因“万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜 别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。

词人 一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤 感，笔法极为精炼。

“休休！这回去也，千万遍《阳 关》，也则难留。

”多么深情的语言！《阳关》，即《阳 关曲》。

离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃 然纸上。

“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思 的感情作了极其精确的概括。

武陵人，用刘晨、阮肇 典故，借指心爱之人。

秦楼，一称凤楼、凤台。

相传 春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉 妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。

李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵 明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。

同时后一个典 故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而 语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强， 使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。

“惟有楼前 流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝 眸处”是紧接上句的“凝眸”。

把它们连起来吟诵， 便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便 在不知不觉中搏动人们的心弦。

古代写倚楼怀人的不 乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。

她心中的 “武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中， 她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。

她那盼 望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。

唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情 凝望的眼神。

流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的 情态，这真是痴人痴语啊。

词笔至此，主题似已完成 了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。

凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出 游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走 后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。

从 今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈 发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以 浅俗之语，发清新之思”的格调。

层层深入地渲染了 离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化， “痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至 深。